特辑
·空间的诗意：电影和建筑·
策划
荒也（札幌）
执行
「深焦DeepFocus」编辑部
编辑
10（桂林）
梅里爱《月球旅行记》（）
你可曾见过没有建筑物出现的电影？也许德莱叶的《圣女贞德蒙难记》算是吧。这部几乎只靠头部特写来表现圣女贞德激情与苦难的奇片，简直将电影的表现力开创出一个新的次元。但也不要忘了那素白的囚牢，囚牢里的那扇小窗，在阳光下倒影出十字架的信仰与救赎。
追溯电影始源。无论是一百二十年前卢米埃，带着新发明的摄影机，无比好奇的去记录全世界的风景，还是而后的梅里爱，在简陋的玻璃仓库里，搭建了世界上第一个摄影棚，开始魔幻魔术的表演。实存亦或虚构的建筑都作为不可回避的拍摄对象，出现在电影里，呈现在我们的眼前。建筑之于电影的意义，好像画板之于油画般理所当然。然而，却又不仅仅如此。它可以是舞台，可以是一道风景，还可以是电影的主角。甚至，它可以什么都不是，只是实实在在的坐在了那里，物质性的存在着。
希区柯克是伟大的“建筑设计师”。《迷魂记》（）里斯图尔特跟踪金·诺瓦克的那场戏。随着汽车的移动将旧金山有机的串联起来，在同一反复的运动下，编织出城市空间的迷惘。直到登上教堂的螺旋楼梯，晕眩的主题达到极致。谎言与真相的逆转，始于此却又止于此。小津安二郎是伟大的“建筑设计师”。在持久的空镜之下，日本和室房屋坦然裸露的在人们的视界里。突然的沉默与停滞，仿若时间从电影中消散而去。房屋成了唯一观看的主体，成了承载我们悬空的心情的容器。《德意志零年》（）是一部彻底的“反建筑”电影，但却不妨碍罗西里尼是了不起的建筑理解者。电影中目之所及之处都是废墟一片，战后创伤的人们在漫无目的的彷徨。一个小孩，蹦跳的走向一座只剩骨架的楼房，然后毫无征兆的纵身一跃。他死在了一堆废墟里。而废墟看起来又像是早已准备好安葬他的坟墓。
本次特辑是「深焦DeepFocus」编辑部继“青春残酷物语”之后的另一个特别策划片单，关于电影和建筑的主题。我们似乎往往习惯于鍖椾含涓鍖婚櫌鏄獥瀛?骞胯タ鐪佹不鐤楃櫧鐧滈鏈�濂界殑鍖婚櫌
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