在人类文明的历史长河中，诗歌与绘画可谓是这长河中最为比肩同美而又眩目的浪花!人们常将“诗”与“画”对举。如“诗情画意”、“如诗如画”等，足见两者间的渊源之深。
读诗，读的是一种心情,读的是一种氛围,所得到的所感到的是一种说不出的美!而观画又会有诸多相同于诗歌和有别于诗歌的感受，可以言说，难以言说！因为精妙的绘画讲究画与诗的完美结合。绘画,给人的是视觉的享受,是绘画艺术家将体验到的美经过巧妙加工后呈现于观者眼前的美。
印象派大师莫奈的画就是一种诗歌，所以说画家莫奈，他也是一个诗人。
印象派大师莫奈，“自画像”，年。就在这一年，印象派举行了第八次画展后解体了，他的眼神睿智、忧愁、坚定，有对前进方向的思索，更充满了自信；他在画面原有的朦胧梦幻的色彩、抒情浪漫的诗意中又融入了音乐旋律般的节奏，将画作的形式美感推进到前所未有的新的境界，成为孤傲的塞尚所敬服的“发现美的伟大的魔眼”，让我们沿溯着时光的脚步去追忆他七十余年不断探索的历程：
一、早年的莫奈，就像所有不识愁滋味的少年，直白、率性；此时的画作，好似纯真质朴的田园诗，没有华丽的词藻，单是那颗自然流露的赤子之心，就足以让观者产生共鸣。
印象派大师莫奈，“勒阿弗尔风光”，年。这是他18岁时的第一幅油画作品，其时他听从启蒙老师布丹的劝告，放弃了漫画的创作，跟从布丹一起到室外写生；画中阳光明媚，绿草茵茵，兼具了巴比松画派的诗意和现实主义的真实，而外光实景、当场写生则赋予了画面几分自然生动，只是人物完全漫画化了[哈哈]
印象派大师莫奈，“勒阿弗尔海角”，年。他的最早期作品，曾入选参加当年的官方沙龙，获得好评，画面具有自然主义的意味和巴比松画派的诗韵；小船在水面投下淡青色的阴影，可见海水之清澈，天空层云密布，山坡绿草斑驳，沙滩砾石嶙峋，虽然色彩和笔触还远未成熟，但表现美好的初衷却是一般无二。
印象派大师莫奈年的《草地上的午餐》，是向马奈年同名作致敬。他为了如实描绘光影效果，在地上挖了大坑，在坑内进行创作。本作虽然对人物有精确描绘，但真正出彩却是背景的树叶，它们在逆光下呈现出透明的绿色，由黄绿到深绿色彩层次极其丰富，莫奈解释说这画中每一片树叶对他来说都是模特的脸
人生最美，就是一路行走，一路拾捡前人散落在草丛里的思想瑰宝，观一颗从暗夜里醒来的露珠，赏一株在悬崖边绽放的花朵，装一襟从时光隧道里吹来的轻风，然后染一身智慧的芬芳。（印象派大师莫奈，“枫丹白露森林的博德默橡树”，年）
印象派大师莫奈，“枫丹白露的夏伊村道”，年。太阳在道边空地上洒下一片璀璨的碎金，光彩夺目，却无法透过茂密树林，只能缀些零星斑驳，显得沉寂诡异，往上看，天空被挤成狭长的三角，露出变幻翻涌的云团；这林中随处可见的场景，在他笔下竟能咂摸出人生的滋味，难怪左拉推崇他为“自然主义先锋”
印象派大师莫奈，“圣西门农场雪地上马车”，年，画作中积雪覆盖着路面，一驾马车在雪路上行走，路边的农舍被厚厚积雪所掩埋。青灰微黄色调的应用和正在行走马车为画面增添了一丝暖意，景物中曳动的树木减弱了寒冬的肃杀之感。天空的色彩主宰了画面，有雪霁初开的气韵，感受到人与自然的和谐
印象派大师莫奈，“戈迪拜尔夫人肖像”，年。画作中的夫人形体准确，线条清晰有力，大量平涂的色块表现出背景中的地毯、帐幔、茶几、瓶花等景物的质感，绿色绸缎衣裙和羊毛披肩上的色彩层次非常丰富，隐约透出丝质的光感，虽然他没有正面描绘夫人的面容，但观者已经可以感觉到女主人高贵的气质。
从印象派开始，绘画不再承载道德说教的任务，而只是快乐单纯地享受来自周遭视觉景象的快乐。观者欣赏印象派大师莫奈的作品时，完全不用考虑他要表现什么，只要全身心地去观察画作所描写的场景就好了。眼光越是单纯，获得的快乐就越多。（印象派大师莫奈，“喜鹊”，年）
印象派大师莫奈“荷兰桑达姆的港口”，年。很难分辨日出日落，天极高，云极淡，被已见不到的日头镀上了一层暖黄；景物似笼罩在若有若无的雾气中，周围极静谧，高高旗杆上长长飘带在舞动，那水，极富动感的水，只用数笔黑白短划竟就刻画出如此生动的流水；整个画面统一在柔和的灰色调中，呈现出和谐的自然美
婚后的莫奈，与妻儿一起定居在塞纳河畔美丽的小镇阿尔让特伊，过着清贫而宁静的生活；美丽温柔的娇妻、活泼可爱的幼子、波光灵动的水景、朦胧幻变的倒影，给了他源源不断喷涌而出的创作灵感；他的画作，充满了温馨甜美的天伦真情，充满了光色斑斓的水天美景，就像一首婉转缠绵的抒情长诗，盛赞着人性美和自然美，伴随着无忧无虑的日子悠悠地吟诵…
人生的艺术，只在于进退适时，取舍得当。因为生活本身即是一种悖论：一方面，它让我们依恋生活的馈赠；另一方面，又注定了我们对这些礼物最终的弃绝。正如先师们所说：人生一世，紧握双拳而来，平摊两手而去。（印象派大师莫奈，“阿尔让特伊的人行漫步道”，年）
印象派虽然诞生在一百多年前，但仍有极强的时代感：印象派反映平民生活和自然风光，亲切生动，符合现代人对绘画的认知；画面明亮灿烂、笔触奔放有力，极富动感，符合现代人快节奏生活方式的需要；画作充满唯美的元素、洋溢着激情的色彩，符合现代人对美好事物的向往（莫奈，“停泊着的游船”，年）
天空在印象派的画面上占据着重要的地位，作为背景，天空不仅能够以其不同层次有助于造成深度感，而且还能够以其本身的形及其结构，按照画面总的效果或构图，赋予画面以动感；天空还是为绘画增添光线和质感的源泉。（印象派大师莫奈，“阿尔让特伊的游船码头”，年）
印象派大师莫奈提倡对主观感情的抒发和主体精神的体现，同时又没有脱离对客观物象形态的再现，最终达到以形写神、形神兼备的艺术效果；他将自己精神情感转向与自然融合的外化，实现人与自然的互动，从而构成了人的内心世界与精神情感和绘画形式的多重和谐，人与自然的关系达到统一（“塞纳河之秋”，年）
印象派大师莫奈，“阿尔让特伊的游船”，年。悠闲惬意的秋日午后，天高云淡，河水微澜，几只单桅游船随着柔波微微晃动，明媚的阳光给当中的船儿披上了一件华美亮丽的新衣，使他俨然成为画中的主角：各种柔和的调子、高彩度低明度的差异对比产生和谐而又不平淡的视觉感受，达到一种轻柔静寂的意境。
一切美的感觉是来自心灵的源泉，没有心灵的映射，是无所谓美的--美学家宗白华语（观印象派大师莫奈“窗前的卡蜜儿”，年有感）
印象派画家笔下所呈现的，是光线照射到物体表面，然后反射到视网膜上所形成的影像，是对客观世界最真实的写照，仿真程度甚至超过了当时的摄影技术。可叹的是，这种确确实实曾经存在的美景，正在离我们远去，虚化成为只能存在梦境中的“抽象主义”作品。这难道不是人类的悲哀吗？请爱护地球，让美永恒！（“日出印象”，年）
印象派大师莫奈，“日出”，年，与“日出印象”的清冷孤寂相比（有学者认为其实是日落印象），该作明显温暖热闹了许多，画面正中的帆船已张开风帆，启碇待行，两位老练的水手好整似暇，满不在乎地衔着烟斗四处观望，背景的港口塔吊影憧，天边日头努力穿透厚重的云层，洒下一片流动的金黄，使画面充满生气。
印象派大师莫奈，“阿尔让特伊的家”，年，画面清新淡雅，绿意盎然。天上云淡风清，墙面上攀满了藤萝，庭院里绿树成荫。小孩子在院子里玩耍，主妇倚门而望。好一份悠闲的田园生活。据说莫奈此作要想表现：做个穷人也可以有快乐。每想及此，我就不禁莞尔：莫奈先生太逗了，这生活也能算穷人？？
印象派大师莫奈，“阿尔让特伊的花园”，年，画作色彩丰富，高明度的红色、白色花朵错落有致，韵律感很强。明度、纯度的色彩变化使欣赏者可以明显感觉到虽然天气阴霾而阳光依然存在。中景的小楼只看得清轮廓，细部模糊不清，透视感不强，具体位置只能通过画面结构去判断，显示了莫奈逐渐摒弃透视的尝试。
印象派大师莫奈，“罂粟花”，画面望去就是花的海洋、云彩的世界，其中有两对母子在悠闲地赏玩，他们都是莫奈以自己的妻儿做模特来画的，这是莫奈罕有的没有严格按照自然景像来创作的画作。不过，我觉得也可以理解成在他的眼中，家人对他的重要性，以致眼中处处可以见到，有动画的感觉。
印象派大师莫奈，“小河里的鹅群”，画作以黄绿色为主色调，阳光充足的繁密树丛有浓浓的夏意，而淡淡的蓝色水纹可以感觉到河水的透澈清凉，中间的小道将视线引向深处，汇合在与天空的淡蓝色形成色彩对比的橘黄色屋顶，使站着母亲和孩子的家成为视焦点；整个画面色彩和谐自然，透着田园生活的轻松雅致。
据说在巴黎以北塞纳河畔小镇阿尔让特伊，印象派大师莫奈用过的画船仍停在河上供游人参观。这船来自另一位印象派大师卡耶伯特的资助，当年莫奈就是利用它在河面上漂流，终日细心观察水面风景的光色变化，留下众多传世杰作，并逐渐形成其独有的画风，还因此获得“水上拉斐尔”的美称。(莫奈，“画船”）
印象派大师莫奈，“阿尔让特伊大桥”，画中阳光下平静的水面，像最华丽的织锦一样光灿夺目，色彩缤纷艳丽。天空的浮云，浓密的丛林，大桥与河面上白色帆船的倒影，被微风吹起的波浪搅得若隐若现，粼粼灿灿，近处如镜的水面印着倒置的蓝天白云和白色帆船，这是一个蕴含生命跳动的光与色组成的艺术世界。
印象派大师莫奈热衷于表现物象在阳光照射下色彩的微妙变化，通过在画布上將互补颜色并置，在观者眼中自动调色，增加画面的彩度和明度。因此在阴影处理上，一反传统绘画的棕黑色而改用有彩度和明度的青、紫等色，并且没有明确的线条轮廓,使得模糊的景象随着颜色的跳动而活跃起来（“花园中的卡蜜儿”，年）
印象派大师莫奈，“穿日本和服的卡蜜儿”，年。这是莫奈最具有东方色彩的作品。画中的莫奈夫人身穿和服，身姿呈东方仕女惯用的“S”，脸部表情是符合东方审美的笑容（可比较同类作品）；摒弃透视法使空间感通过结构来体现，人物形象完全平面化，只有高光的卡蜜儿手中中式折扇的红白蓝国旗色标明了莫奈的立场。
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