流浪的迪潘Dheepan()
导演:雅克·欧迪亚编剧:雅克·欧迪亚/托马斯·柏戈恩/诺亚·德勃雷主演:樊尚·罗蒂埃/法兹·本沙迪制片国家/地区:法国AlloCiné3.6/5
Metacritic78/
法国导演雅克·欧迪亚的新片《流浪的迪潘》是今年戛纳的大赢家，不仅出其不意地收获了金棕榈大奖，更从诸海外影评人那里收获了满满的好评，这其中也不乏“代表法国主流商业制作最高水平”之类的盛赞。不过，《流浪的迪潘》在法国本土的遭遇则并非如电影节般顺遂。八月中旬，影片在法国院线上映，时下恰逢欧洲铺天盖地的难民危机，这部描写斯里兰卡战争难民在巴黎生活的影片遂引起了媒体与观众的讨论。
总体来看，《流浪的迪潘》在国内媒体及观众中的口碑算不上差（打分网站allocine观众评分为3.7，媒体评分为3.6，满分均未5分），在欧迪亚历年的片子中属于中上水平。但其却触发了来自正反两方的诸多辩论，有人认为影片用犯罪电影的元素，完成了社会电影的关怀与讲述，剧情直指欧洲不安现实；亦有人认为欧迪亚根本就是取巧地将种种烂大街的桥段塞进了一个还算漂亮的叙事中，难民问题只是一个有名无实的空壳。媒体这边虽然好评居多，但其中有两家媒体给出了触目惊心的一星，分别是《电影手册》和影评网站Critikat。9月号的《电影手册》更是借讨论《流浪的迪潘》为契机，用多达25页的专题反思近年来法国政治电影创作虚无化的趋势。
在名为《丛林法则：欧迪亚及其集团》(Laloidelajungle:AudiardCo)中，手册主编StéphaneDelorme甚至在开头就痛心疾首地指出“以《流浪的迪潘》为中心的一小波影片正在践踏法国电影”。在Delorme看来，电影原本充满张力的剧情被欧迪亚对巴黎郊区的刻板描绘摧毁，类型片成为他随心所欲的借口（他进一步指出，在法国电影的语境中，所谓“类型”也并非完全中立，而是导演为了摆脱占主导地位的自然主义所采取的一种策略，其修辞方式是自然主义的反面，即戏剧化、神话化，几乎算是“谄媚好莱坞”的代名词）。而欧迪亚在执镜类型片的同时，又有当“电影作者”的雄心，想“鱼与熊掌兼得”，但这分明是行不通的（用作者的话来说，“你不能既得到黄油，手里又留着买黄油的钱”）。作者进一步引用雅克·朗西埃对“管制”(lapolice)与“政治”(lapolitique)的概念，指出在《流浪的迪潘》中，所谓的郊区空间空无一物，除了主角之外，其他居民的形象模糊，只充当背景板之用，其余部分亦皆为陈词滥调，因此该片至多只算一部“犯罪片”(unfilmpolicier)而无实际政治野心。“无任何政治潜能，我们走出电影院，只会觉得被强迫灌下了一部电影”。（柳莺里昂）
牛腩羊耳朵★★★★☆4.5/5
柳莺★★★★4/5
丸子★★★★4/5
同志亦凡人★★★☆3.5/5
PeterCat★★★☆3.5/5
牛腩羊耳朵：
《预言家》里的那一套欧迪亚又回来了，写实主义夹杂着诗意曼妙的慢镜与梦境。故事写得好看，人物心理转变铺垫的细节满满，聚焦巴黎郊区移民与犯罪帮派。几处慢镜实在太赞了，结尾烟雾中提枪登楼令人惊叹！
柳莺：
类型气质浓郁，原本以为会取巧地用反战的外壳再度释放西方的同情心，没想到后半段故事急转直下变成了精彩的黑暗系帮派火拼。移民生活艰辛苦涩，谁人知晓，结尾的暖色有些突兀，但大概也是导演的于心不忍。
同志亦凡人：
最大亮点就是剧情走向出人意料，可惜风格太平庸了。大象和难民，不能再明显的政治符号。这该是史上最水的金棕榈了吧！
PeterCat:
最近十年最水的金棕榈。
网盘blu-ray，请在微博自行搜索关键词“流浪的迪潘”+“资源”获得下载链接
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