年的柏林国际电影节上，九十岁高龄的阿涅斯·瓦尔达带来了一部她的最新纪录片《阿涅斯论瓦尔达》，并收获金摄影机奖。当所有人都在赞叹瓦尔达奶奶旺盛的生命力和创作力时，她说：“我确实要准备说再见了”。
被誉为“新浪潮祖母”的阿涅斯·瓦尔达，她的电影职业生涯长达60多年。收获了包括威尼斯金狮奖、柏林评审团大奖、洛迦诺荣誉金豹奖等等。第90届奥斯卡颁奖典礼上，89岁的她又拿到了奥斯卡终生成就奖。
这位高龄老人的一生始终保持着蘑菇头的造型，大眼睛里满是孩童般的纯真。而与此同步的是，她对电影不变的热爱以及创作的热情。
触电始于热爱，“自我”才脱颖而出
年，阿涅斯·瓦尔达出生于布鲁塞尔，父亲是一名希腊人，母亲是法国人。为躲避二战，全家人一起前往法国南部避难。战后，瓦尔达在巴黎取得了文学、心理学的学士学位，并经过短暂学习取得了职业摄影师资格。
此后，瓦尔达结识了阿伦·雷乃，并在他的带领下进入影坛。初入影坛的瓦尔达，除了对电影的一腔热爱之外，没有任何经验。在拍摄处女作《短角情事》时，她甚至没有导演工作证，对拍摄器材也都一知半解。她自己承认，当时连如何指导演员演戏都不会。但不得不说，她凭借着天然的艺术直觉，拍出了一部经得起时间考验的影史佳作。
拍电影是一件快乐的事
瓦尔达的电影，总是透露出一种轻快和天真。
年，瓦尔达拍摄《阿涅斯的海滩》庆祝自己的80岁生日，还在海边搭建了一座塑料的蓝色鲸鱼房子。在这部纪录片里，瓦尔达用一些片段回忆了曾经与丈夫雅克·德米所经历的点点滴滴。在温情与幽默中，她用天马行空的想象力和天真的视角探讨了人性的奇妙。
《阿涅斯的海滩》中的那句独白：“所有死亡都将我引回雅克，每一滴泪，每一束花，每一支玫瑰，每一朵秋海棠，都是献给雅克的花。”
瓦尔达曾对着镜头说：德米死后，我要学着长大了。
年，89岁高龄的瓦尔达在《脸庞，村庄》中，和青年艺术家JR，以及一辆兼具摄影和印刷技术为一体的面包车，开始了一段旅程。
他们到乡下体会慢节奏的生活，寻找平常人的故事，然后把他们的照片放大到建筑物上。影片中，瓦尔达还带着JR去拜访戈达尔，可惜吃了“闭门羹”。
当年拍摄《麦当劳桥上的未婚妻》时，瓦尔达在电影里戏谑地让戈达尔摘掉他的墨镜并且高呼：是墨镜让我黯然失色！透过镜头，仿佛还能看见摄影机后瓦尔达哧哧地笑。
《麦当劳桥上的未婚妻》
年，瓦尔达90岁，奥斯卡给他颁发了终生成就奖。很多人以为，可能这就是她艺术生涯的终点，都以为《脸庞，村庄》就会成为她的收官之作。没想到，老太太又辗转巴黎、洛杉矶、北京，拍摄了纪录片《阿涅斯论瓦尔达》。
这部纪录片是瓦尔达对自己整个创作生涯的一次系统性总结。就像一部回忆录，从“灵感、创作、分享”三个部分出发，讨论了关于拍电影过程中的种种问题，介绍了早年作品的拍摄经过和涉及到的一些影人。
下面是：阿涅斯·瓦尔达的采访及阿涅斯·瓦尔达和JR的采访
阿涅斯·瓦尔达的采访
Q：作为新浪潮一份子，如何看待你在法国电影中的位置？
A：那是大家给我们的标签，是对法国五十年代后出现的电影比较懒的一个归类。我没有什么朋友是在法国院线、法国《电影手册》里的，我也不认为自己是值得被讨论的那部分。就像超现实主义电影一样，都是标签而已。我跟其他创作者都是不一样的，哪怕我也很欣赏雅克带孩子气的歌舞片。“新浪潮”这个术语的出现就是为了包装我们，当然也不是不可以，而且的确除了我之外没别的女导演。
Q:《脸庞，村庄》出来之前，您已经有一段时间没以导演的身份跟大家见面，这次在戛纳和奥斯卡的反响都很不错，新一代的影迷又开始热烈地期待您了。
A：我也知道我在主流的电影市场从来没有获得过巨大成功。但在我这个领域里，就是比较小众这种啦，在世界各地都有志同道合的朋友。无论去到什么地方，都能听到大家还在讨论我年的作品《五至七时的克莱奥》，很多人都还是很喜欢这部作品。挺好玩的，现在老了之后，我有一个小包，装着我的这些作品。
你刚刚谈到《脸庞，村庄》关于死亡的片段。你问这是不是跟电影的一次告别？你觉得我是完了吗？其实早在创作那部《阿涅斯的海滩》时，就有点自画像的意思。我想我的子孙们都不清楚我是怎么开始跟电影的缘分的。我想我有必要告诉他们，曾经遇到过的人，曾经经历过的事。所以我那时候想，这就是我最后的电影。
但后来在我带着我的小摄影机，在全世界展示《阿涅斯的海滩》时。我真的很喜欢拍东西，我又开始在飞机上、在城市里不停地拍自己，最后做了个小系列，叫《阿涅斯·瓦尔达：从这到那》，一共五个私人影像。在我想再次慢下来的时候，遇见了JR。是我女儿介绍我们认识的，第一天见面的时候就像《脸庞，村庄》中那样，第二天我就去参观他的工作室，第三天再见面时就觉得应该合作了。
Q：是他身上什么特质吸引到你吗？
A：我们对人有同样的移情能力，他做过一个作品叫《女人都是英雄》，就那样开着他的小卡车做着非常有意思的创作。他每天开着那辆小卡车到处去，什么时候停下来就给人们拍照，然后从卡车中打印出一张大人物肖像，把它们贴在墙上。就像是为人们和他们不了解的自己创造出一个交点。我马上就爱上了他的小卡车，真的！我很想和它去旅行，在某个村庄停下做随心想做的事情。我们只是提前选了一些小镇，剩下全部交给际遇。正如我在《脸庞，村庄》说的，际遇才是创作最好的助手。
是真的！我特别喜欢的就是勒阿弗尔的码头工人们和他们妻子的肖像。也许他们平常根本没有那么多时间与妻子呆在一起，但是那天他们愿意耗费一整天的时间为妻子们搭起机械感十足的平台，让她们做一次模特，将她们的肖像贴在显眼的位置，这就是人与人之间的际遇和缘分。这些都不会有剧本。
Q：拍脸庞的时候，你和JR是怎么分工的呢？
A：这部片子一共拍了18个月，每个月只拍一周。因为我每次工作不能超过一周，让我站让我动，上上下下都无所谓，但是一个礼拜之后我就得歇歇。我主要做的是剪辑工作，像我其他的电影一样，全都是我自己剪的。JR主要负责拍摄，其中更多人
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