法国影像裴宇聚众看片爱好者,当代的弁

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裴宇的放映厅是没有收入的，它决不是旅欧『高端人士』的社交场所，这里的人们形形色色，没有艺术家的光环，也不必为经济拮据而感到狼狈。话事人长头发的裴宇在法国有一个放映厅——你以为他是多么有钱旅欧艺术家。裴宇正在给中国游客拍旅游VLOG——他并不认识镜头里的这对小情侣，接这个活儿只是为了挣点小钱。我想起《让子弹飞》里汤师爷那句话：挣钱嘛，生意，不寒掺！本来就不寒掺。在法国，一边追逐着艺术成就，一边打零工维持生活的中国人有很多。经济问题总让人捉襟见肘，可他们也乐在其中。裴宇这是『中国青年艺术家系列专访』的第八期，主人公裴宇是众多『法漂』中的一员，也是这一群体聚众看片的话事人。他们都叫他裴厅长。放映厅裴宇的放映厅，存在于同一时间下的世界各个地方。欧洲的巴黎、伦敦、科隆、斯图加特、都灵、慕尼黑……亚洲的东京、上海、成都、海宁、余杭……在一个光线暗沉的角落里，一群人聚在一起看一场裴宇不知从哪里『淘』来的电影。放映厅里可以抽烟，当然也可以喝酒，可以自在地和身边人讨论剧情。端着麦当劳鸡块边啃边看的也大有人在。不必局限于一个坐姿和一张凳子，这里的观众走动起来从不蹑手蹑脚。银幕上播放着一些『小小众』电影——我们并没有多打一个小字，放映厅真的担得起这个词汇。片子足够罕见甚至枯燥，有时候观众们需要靠烟酒、聊天，以及肢体的自由来让自己撑住往下看。裴宇将电影划分为三个圈子。第一个圈子是大众电影，豆瓣Top大多归于此类，比如《肖申克的救赎》或是《泰坦尼克号》。第二圈子自然是小众电影，从这里开始，电影的名字就不是人尽皆知了，但是也难不倒电影爱好者，比如《罗生门》、《鬼子来了》。裴宇为放映厅找来的VCD属于第三个圈。《苦稻米》、《武士警察》、《操行零分》——裴宇说：『你可能都没听过，但这不重要，但凡有一丝可能汲取一些能量，或影响你的想法，就足够了。』电影《苦稻米》海报因此，想看好莱坞或爆米花的人不会来找裴厅长；来找裴厅长的人，都是冲着这些罕见的电影来的。这也是放映厅的『自动化检票机制』——进场的门票不是金币，而是每个人对『小小众』电影真实的喜爱。裴宇说，来这里看电影的都是资深影迷，阅片量不会低于部，每个人都是自己的『检票员』。这些影迷中，有人在研究地球物理，有人在钻研拉康学派精神分析。还有人在在老佛爷（商场）卖箱包，用挣到的钱维持自己的美术生涯；也有人在肯德基打零工，尽管他在当代艺术领域早已获得专业机构认可。裴宇的放映厅裴宇的放映厅是没有收入的，它决不是旅欧『高端人士』的社交场所，这里的人们形形色色，没有艺术家的光环，也不必为经济拮据而感到狼狈。放一场电影，在『法漂』生活中让精神得以享受片刻独立并获得一些慰藉，仅此而已。裴厅长裴宇直言：『放映厅不赚钱，爱好而已。』为游人拍VLOG、为商家拍广告，或者拍摄一些MV才是他的收入渠道。这也是很多旅欧艺术家真实的生存状态：在其他领域工作赚钱，然后用钱来维持自己的艺术追求或个人爱好。这样的生活，其实裴宇在中学阶段就轻车熟路了。裴宇裴宇是吉林长春人，在他念中学的时候，正是电子游戏风靡大陆男孩家庭的年代。『一张游戏碟三块钱，男孩嘛就特爱玩想玩，家里自然也是不给买。』一个偶然的机会，年轻的小裴发现了一个赚钱的渠道：给游戏杂志投稿。稿子被征用后，杂志社给到的报酬高达元——那意味着张游戏光盘。从初中三年级开始，小裴的笔墨开始出现在全国各地的游戏刊物上。等到高中，互联网游戏崛起，小裴的写作收入更是捷报频传。『几乎每周都能至少发布一篇，在朋友圈子里变成了小土豪，地位陡升。』年轻人小有成就之后，就容易飘在天上。裴宇形容当年的自己是『膨胀』了。『我觉得读书太耽搁时间了。』裴宇笑着回忆说，『我出现了辍学的想法。』辍学！？这个消息惊动了一大家人。长辈中不乏大学生，一个晚辈却要在高中辍学，这是不可理解的。『可是我没有坚持辍学的话，可能也不会遇到影像。』裴宇回忆说，『倒不是说我能够预见未来，但也算一种「缘分」吧。』裴宇写稿子耗费不了多少时间，辍学在家的裴宇开始找新的事情做，电影就在这时候出现了。刚开始接触电影的人无法拒绝好莱坞，裴宇也是一样。不过他很快就腻味了，从小到大，他都是一个难以忍受『重复』的人。以至于后来复学后，他在法国勒阿弗尔与鲁昂高等美术学院念硕士时，依然会在某些瞬间产生辍学的念头。『在一个领域里呆久了，弄清楚规则之后就剩下重复了。』好莱坞的大片总是套路化的，因此高中生裴宇会开始寻找新的VCD。一开始是欧洲电影，它们有着和美国电影完全不同的格调。『我就去查：为什么他们电影是这样的。』裴宇说，『然后逐渐发展到搜索还有什么特别奇怪的电影。』从家里的DVD机开始，裴宇开启了自己从小众电影，到小小众电影的影像生涯。最早的《天生杀人狂》还算小有名气，再到罗伯特布列松的《少女穆夏特》就少有人知了。裴宇说，这类电影往往能带给人更深的震撼和印象：比如《天生杀人狂》中描述权力机构被瓦解之后的暴乱，对媒体的讽刺；《少女穆夏特》中对青少年自杀现象最直观的呈现和拷问。『这都是普通大众电影少能达到的深度。』裴宇阐述着喜爱的缘由。裴宇年，复学后的裴宇开始了自己的旅法生涯，在诺曼底小城勒阿弗尔获得了学士、硕士学位。后来的裴宇定居法国，逐渐成为了今日的『裴厅长』。裴弁士走进20世纪30年代以前的日本电影院，你会看见银幕旁边总会立着一个人。他既不是影院的主持人，也不是在搞宣发活动的导演或演员，人们称他们为——弁士。影视剧中的弁士在默片时代，观众难以仅凭画面判断故事的发展和人物的对话，于是各国便衍生出了弁士这一新兴职业。他们会向现场观众讲解影片的背景、故事的剧情、人物的设定。后来，随着有声电影的出现，这一职业又在影院中销声匿迹。如今，裴宇倾向于自己是为影迷群体服务的弁士。因为他选择放映的片子与默片一样，虽然有声音存在，但是很多地方如果无人讲解，便会显得晦涩难懂。『我想干的事大致就是，假如说你不够了解，我就想办法抓住一个点让你感兴趣。』他把自己比喻为矿工，每天辛辛苦苦在网络上开山钻地，寻找那些『人迹罕至』的埋藏着影史宝藏的地方。用他的话说，强效一点的、冲击力强的片子是他选片的优先考虑标准，而影片的年代、色彩、语言、技术规格则是他看得比较轻的信息。『实际上，不管什么时代的技术，都能震撼到你。』裴宇解释说，『因为表达的核心内容才是打动人的部分。』年的电影《黄金时代》海报他允许观众们在放映厅内抽烟、喝酒、吃零食、聊天——他自己也常常这么做，因为他很清楚，这一类型的片子，要求人们聚精会神的看完是不切实际的。在他看来，一部漫长得或许有些无聊的老片子，哪怕只有一个点吸引到某一位观众去了解、去挖掘一些东西，那么放映就有意义。一位朋友说，裴宇整个的放映过程，就是一场完整的艺术行为。裴宇说，杨德昌就是在美国学计算机的时候，看到了赫尔佐格的电影，看完之后震撼到五体投地，然后毅然决然回台湾搞电影，是因为他发现了电影里的生命力。『我做放映厅，不是寄望于这里出现下一个杨德昌』裴宇说，『我希望尽可能多地去提及这些边缘的优质的电影，然后能为大家的生活提供一点能量，就很棒了。』中国青年艺术家系列专访刘半仙Art

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