希望的另一面
THEOTHERSIDEOFHOPE/Toivontuollapuolen
导演／编剧／制片人：
阿基?考里斯马基AkiKaurism?ki
德国／芬兰、年，98分钟
《希望的另一面》剧照
芬兰著名导演阿基?考里斯马基AkiKaurism?ki的新片《希望的另一面》，获得了年柏林电影节的最佳导演奖。影片聚焦难民题材，营造了一个考里斯马基式的乌托邦小集体。该片由考里斯马基自编自导并担任制片人。
《希望的另一面》讲述了两个故事，在40分钟时交汇在一起。第一个是关于叙利亚难民哈里德，搭运煤船偷渡至赫尔辛基，虽申请了庇护，但却不抱什么希望。第二个故事是维斯特隆，兜售领带和男士衬衫的旅行推销员；他放弃了老本行，决定用他那张一本正经的脸在赌桌上好好利用一下，然后就在赫尔辛基一个偏僻的角落里，给自己买了一家餐厅。
哈里德的申请被政府拒绝后，他决定非法留下来，就跟很多其他命运相同的人一样。他在芬兰首都过地下生活，流落街头，受到各种歧视，但也遇见很多超酷的摇滚乐手和真朋友。有一天，维斯特隆发现哈里德在他餐厅后面黑暗的后院里睡觉，他给哈里德提供了一份工作，包住宿。这段时间，这两个人和餐厅服务员、厨师和他的狗团结在一起，形成一个乌托邦式的小集体——这是典型的阿基·考里斯马基式集体，由命运凝聚在一起，展示出这个世界可以，也应该会更好。
导演阿基?考里斯马基
导演考里斯马基从年独立导演《罪与罚》（）至今，已拍摄过三十多部影片，他曾被称为“性格导演”，因为他自己编剧、导演、制作并经常自己剪辑，也因此形成了自己“不动声色的幽默”的风格。《希望的另一面》则延续了这种不动声色的幽默，这也构成了难民们的乌托邦世界的基本色调。
《希望的另一面》是导演难民三部曲的第二部，第一部是拍摄于年的前《勒阿弗尔》（LeHarve.勒阿弗尔是法国北部的一个海滨城市）。在柏林电影节的国际媒体见面会上，导演谈到了为什么继续拍难民三部曲的原因。
记者：你为什么决定拍摄三部曲呢，故事还都是发生在港口城市？
考里斯马基：其实都是顺其自然，因为我这个人很懒，要是拍三部曲的话，我就不得不有事干了，——我又不会锯木头。不过这部影片不再是港口三部曲了，现在已经变成了难民三部曲。我希望第三部会是一出喜剧。
记者：你觉得《希望的另一面》是你思想上的某种转变吗？
考里斯马基：电影没有那么大的影响力，不过我有一个真诚的愿望，那就是希望迫使那些走进电影院观看这部影片的人，能够理解，我们都是一样的，我们都是人类。今天难民是“他”或“她”，明天难民就可能是你了。
记者：你会经常给演员什么样的指示呢？
考里斯马基：我不想给我的演员们太多指示，比如告诉他们别把手摇得和风车一样之类的。当然，我选择他们是因为他们长得好看，演技也好。演员应该表演，摄影机要么是敌人要么是朋友。如果会演的话，它就是你的朋友，不会演的话，它就是你的敌人。
记者：你怎么看欧洲的伊斯兰化？
考里斯马基：伊斯兰化？冰岛的足球有一段时间很强，但那并不意味着欧洲会“冰岛化”呀。他们是踢得不错，不过也只是世界杯的第八名。这并不意味着冰岛会战胜欧洲。我在欧洲看不到什么伊斯兰化。这种文化交流（转化）非常正常，我们需要这样的转化，这样我们的血液才会更加新鲜。
记者：这并不是你第一部关于难民的电影。为什么这个题材对你如此重要？
考里斯马基：如果你看一看上个世纪，就会发现，我们基本上没有什么人道主义的文化。在欧洲，我们在上个世纪发展了一些民主机构，不过现在我们的日子越来越不好过，到处都是犯罪，十年后，所有的东西都会分崩离析，——因为我们自己没有仁慈之心。六十年前，我们有六千万难民，现在也是这么多。以前我们帮助他们，现在他们成了敌人。我们的人道主义到底在哪里？如果我们对我们的朋友都没有人性，那我们也没什么存在的意义。如果我们不是人的话，我们不应该存在，——那么我们到底是什么东西？在这个层面上，我敬佩德国的默克尔总理，在政治家中，她是唯一一个看起来对这个问题感兴趣的人，而其他人都在耍他们的小把戏，可是这并不是什么政治宣言。
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