来源艺术观察
杜布菲（-）法国画家，在西方绘画史里是一个传奇人物。是战后最具震撼力、最富创意，而又最不妥协的艺术家。他提倡自发的、无意识的，反艺术的艺术创作。
杜布菲一直到41岁时，才决定要全心投入绘画，那是在年。在这之前他可以说是三天打鱼两天晒网，画画停停，甚至从年到年他曾封笔八年没有画画，后来在年至年也曾五年未动笔画画。年的作品，突然给人一种视觉上的震撼，类似小孩的涂鸦，显然想扬弃传统的绘画技法，并再造绘画的主题。那是一些现代都市景象,如巴黎地下铁拥挤的乘客。
到了五十年代初，他的画又转变得更接近抽象画，或淡色调绘画；画面上有极强的肌理效果，他用石膏、木片、油灰、沥青等材料，刻意地制造出画面特殊的质感，使作品看起来像是久经风霜和岁月的摧残，有如斑剥的墙面，或远古的岩画，用色不多，但变化多端的色调与色阶，耐人寻味。
年以后，被称为是他的“非形象”时期，几乎完全是抽象画了，但奇异的是，在同一时期，也仍有很具像的画产生直到。、年他的新系列“巴黎马戏团”。好象是他的另一个新的开始，他以接近半自动性书写的方式，画他所看到的任何东西，带有浓厚的素描性效果。
杜布菲曾在纽约住过，他的工作室就设在下城靠东面的包里区，他在美国并没有停留太长的时间，因为美国并不像他所希望的那样；有天真、原始性、或怪异的风味。当时美国有名的批评家古林堡，虽然早在年已预言过：杜布菲是“从巴黎派出来的，米罗以后最具原创性的画家”。但是当他们两人在年首次见面共餐时，却不欢而散。
杜布菲说：“我受不了古林堡那种自命不凡，来势汹汹的态度，所以我就站起来换了另一张桌子，结果就演变成在年10月以前我是一个大画家，但年10月以后，按古林堡的说法我已经停止想成为一个大艺术家了”。
杜布菲是第二次世界大战以后出现的最伟大的法国画家。他的艺术生命正式展开也是在二次大战之后，当时的艺术界，不论在美国或欧洲都以抽象形式为主流。杜布菲虽然不愿意以抽象或具象来归类他的作品，一般艺术史上並不以抽象绘画的角度来讨论他的作品。对他的创作观产生很大的影响的不是学院派的风格传统，反倒是原始艺术、精神病患、儿童绘画以及巴黎的街头涂鸦，这些不受重视的边缘文化。他还提出了反艺术的口号，引发人们对艺术价值的新思考。
杜布菲年出生于法国勒阿弗尔市，一个有钱的酒商家庭。因为家境殷实富裕，加上他从小聪慧过人，顺利地念完了小学至初中的全部课程。年其父为了开辟新的生意场，率领全家搬到巴黎安身。此时杜布菲决定放弃音乐，希望自己能成为一个画家。年在法国朱利安学院经过短期的学习以后，他觉得该学院不合心意，便退出艺术世界达15年之久。他私下继续画画，但大部分时间都花在音乐、语言学习、实验性的戏剧和木偶艺术上。后来终于发现了他所想要干的事情，而汉斯·普林茨霍恩的那本有关疯人艺术的书《精神病患者的绘画》，从中起了重要的作用。他在这本书中找到了一种野性的表达力，他认为这种表达力比博物馆的艺术、甚至比最富有探索性的新艺术更确切。最能吸引他的艺术家是克利，他的作品，也以儿童和精神变态的艺术为源泉。
从年以来，杜布菲成为历史上最多产的画家之一，同时他把令人望而生畏的写作、编目、发表自己的创作和著作的庞大计划继续下去。第一批新的绘画，描绘的是巴黎全景、公共汽车、地下铁道、商店和偏僻的街道。色彩明快，人物都是以儿童手法来处理的。空间的组合，就像原始或古代的绘画，以分层的作法，象征地指示了深度，如在《巴黎的景色：快乐生活》中所表现出来的。
杜布菲最有特色的技法，约形成于年，他运用这种技法达15年之久。他用沙子、泥土、固定剂和其他一些要素，构成一个厚厚的里面参杂着颜料的底子，然后在这个底子里搞创作。整个画面是乱涂的，斑斑驳驳的，他用各种办法使它带上一种可以触知、强有力的事实。这种作为自然物体的绘画真实，在获得他所寻求的神秘、原始效果方面，是最为重要的。从底子里或模糊状物中浮现出来的是畸形人物，在他们身上把疯狂的特点和史前艺术的丰富形象的力量结合起来，如《毛皮的帽子》。纵观其整个上世纪50年代的作品，主要色彩是调子相近的棕色、暗淡的赭色和黑色，一般近于单色画。
杜布菲独立于美国抽象表现主义者之外，他抢在他们许多人之前，主要采用一种直觉手法画画。在浓厚的底子上画画时，他运用了可能发生的每一件偶发事件。他用修饰性的技法和材料，以破碎的轮廓，表面脏而带血般的色彩，使人物变得失去控制、疯狂。如在《吉普赛人》一画中所表现出来的。
杜布菲有个习惯，总喜欢在一段时间里画一个单一的主题或几个相关的主题。年以后，被称为是他的“非形象”时期，几乎完全是画抽象画。但奇怪的是，在同时期，也仍有很具象的画产生，直到年、年他的新系列“巴黎马戏团”诞生。由此进入了他的另一个新的开始，他以接近半自动性书写的方式，画他所看到的任何东西，带有浓厚的素描性效果。杜布菲曾在纽约住过，他的工作室就设在下城靠东面的包里区，他在美国并没有停留太长的时间，因为美国并不像他所希望的那样：有天真、原始性、或怪异的风味。
杜布菲的作品中也存在着许多内在的辩证：艺术—反艺术、形象—无形象、彩色—单色、立体—平面等等。他的创作过程往往忽视观众的存在，不理会艺术史的发展，认为创作不应在乎别人的眼光，却又希望艺术是让一般大众所共享的。他一再批评艺术，排斥官方机构，却最后在法国国立现代美术馆展出；轻视荣耀，却接受年威尼斯双年展的荣誉表彰；不屑将艺术商业化的生意人，自己却经营自己的作品。总之，杜布菲是个充满矛盾性的伟大艺术家。
芥子园
国画界丹青圣手的摇篮
《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。
《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。
近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。
齐白石把《芥子园画谱》当做自己的启蒙老师，他的回忆自述说，借来的书，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。
齐白石
《芥子园画谱》施惠画坛余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。
然而，多年前的教材，在瞬息万变的今天，是不是已经过时了？
这个问题，由著名艺术家、现中央美术学院副院长、教授、博士生导师徐冰先生来回答再恰当不过了。
徐冰年完成的《芥子园山水卷》的灵感，
就是来自于这本古老的教科书。
徐冰认为，这本书是中国绘画的精华与浓缩，最代表中国文化和艺术核心，他说：
“《芥子园画谱》就是符号的字典。
它收集了各种各样的典型范式。人分几群，独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式：一个人是什么姿势，两个人是什么姿势，小孩问路是什么姿势，都是规定好的。
所以，艺术家只要像背字典一样记住“偏旁部首”、再去拼接组合描绘世界万物。
中国画讲究纸抄纸，不讲究写生，过去都是靠临摹，到清代总结出来，这些拷贝的范本分类、细化，变成一本书。
这就是为什么《芥子园画谱》是集中了中国人艺术的核心方法与态度的一本书。”
在康熙年间，《芥子园画传》原版初集就已稀贵如金了，常人难睹其真容。清末时，芥予园旧版已毁废，直至上世纪七十年代《芥子园画传》初集首次在海外被重新发现。
山水卷画论部分《画学浅说》首页，
字大行稀，绝对不用担心看成近视眼。
书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。
画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者最宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。
《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。
芥子虽小，可纳须弥山。
《芥子园画谱》的影响力犹如这枚小小的种子，携带着能量，飘散在各处，在每一个人心中种下一座须弥山。
《芥子园画谱》是一套世间少有珍藏的艺术品；同时也是零基础学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是作为绘画入门的书本，大家都应该看看这套书。
《芥子园画谱》手工仿古线装彩页版
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