外国电影
作者：齐伟等
责任编辑：檀秋文
版权：《当代电影》杂志社
来源：《当代电影》年第3期
新世纪以来北欧“小国电影”的全球视野与国际战略
《更好的世界》海报
文齐伟
提要：新世纪以来，“小国电影”的定位是北欧电影应对全球化挑战，发展本国/地区电影的必然选择。其中，20世纪60年代以来北欧各国陆续建立起的以政策扶持为核心的电影产业体系依然发挥着核心作用。在坚持电影“国族性”前提下的联合制片、发行等跨国/地区间电影合作，使得北欧电影在一定范围内参与着全球电影产业竞争。而北欧各国对于艺术电影的持续资金支持，以及它们在全球重要国际电影的频繁获奖，则为“小国电影”赢得了更广泛的国际声誉。
关键词：全球化北欧电影跨国合作“小国电影”艺术电影
详见《当代电影》年第3期第58页
观点呈现
“整体来讲，北欧电影的独特性可以用“小”与“大”两个关键词来概括。
“新世纪以来，尽管北欧各国在具体的电影扶持政策上各不相同，但是在国家/地区扶持下形成的、以文化与商业为双重导向的电影政策与补助体系在北欧电影产业发展中的支配性地位却是显而易见的。但是，这种以公共支持为核心的电影工业结构在为北欧电影提供坚实基础的同时，也让北欧各国的电影产业体系呈现出多元化和碎片化的结构特征。
“如果说建构完善的政府电影扶持体系是北欧五国为应对文化全球化挑战，发展本国电影产业的“小国电影”成功经验之一的话，那么在全球电影产业格局下，联合制片与跨国合作则是北欧电影“走出去”及“小国电影”国际化战略的必然选择。
“可以说，北欧各国强大的文化支持和公共资金依然愿意投入大量的资金扶持，显然并不是把商业利益放在第一位，而是将这些艺术电影在国际电影节中获奖为国家及地区带来的影响力放在更为重要的位置。
芬兰电影跨国史——对一个电影小国研究的反思
《勒阿弗尔》海报
文[芬兰]亨利·贝肯
译郑睿赵益
提要：跨国研究的概念，改变了关于国家、民族电影的一些观念。本文概述了关于跨国主义和芬兰电影研究项目中存在的修正主义问题。作为一个影片产量屈指可数，且均被详细记录在案的电影小国，芬兰电影具有跨国电影研究的典型意义。
关键词：跨国电影民族电影国族小国芬兰电影国家补贴
详见《当代电影》年第3期第61页
观点呈现
“近年来，芬兰电影显得比以往任何时候都更具跨国性。部分原因是由于基金会成功地建立了涵盖所有电影制作层面的国际网络；还有一部分原因是出现了像阿基·考里斯马基和米卡·考里斯马基（AkiandMikaKaurism?ki）等有进取心的导演。他们成功地找到国际资金的支持来发行他们的电影。
“芬兰电影特别适合进行小国电影文化的开拓性研究，主要是基于以下几个因素：
1.出版于芬兰的科幻电影全集非常便于管理——大约有个片目——而且基本的元数据已经被收录于《芬兰国家电影大全》（theFinnishNationalFilmography）中。
2.由于保存下来芬兰电影的比例异常高（根据定义的精确度不同，有时候可能甚至高达95％），使得关于对影片如何受到外来影响的详尽研究成为可能。
3.在20世纪的大部分时间里，处在东西方之间的国际地位使得芬兰与这里对国家的定义非常契合。
4.在电影政策以及相关的讨论中，经常能够反映出与世界政治趋势对立而形成的意识形态张力。
5.有大量文献表明，在芬兰电影史上，关于在外国电影占据票房主导地位的状况下国产电影该如何应对，以及国家为什么应该支持民族电影等议题的讨论比比皆是。
6.国家音像档案馆（TheNationalAudiovisualArchive）收藏了所有主要的芬兰电影制片厂活动的大量文献。
“一个典型的冰岛式谋杀？”
——《如瓮之城》对犯罪的改写
《如瓮之城》海报
文[冰岛]比约恩·诺斯菲厄泽
译屠玥
提要：巴塔萨·科马库（BaltasarKormákur）导演的犯罪惊悚片《如瓮之城》在冰岛国内外取得了巨大成功，它对冰岛电影的创作与传播产生了转折性的重大影响。之前只有少数冰岛电影获得海外发行，其中包括科马库导演的《冰点下的幸福》，它以欧洲艺术电影的样态迎合了外国观众。与此形成鲜明对比的是，《如瓮之城》是一部彻彻底底的本土电影，没有使用冰岛电影惯常迎合外国观众的叙事策略，完全吻合本土趣味并且是冰岛当地的犯罪故事。尽管如此，它还是属于大家所熟知的犯罪片类型，是一部可以轻松看懂的电影。从欧洲艺术电影的形态到好莱坞制片体系下的一种商业类型，《如瓮之城》建立了一套基本的手法，引领了冰岛犯罪电影以及电视的类型趋势。
关键词：冰岛电影《如瓮之城》巴塔萨·科马库阿诺德·英卓达森改编犯罪类型
详见《当代电影》年第3期第65页
观点呈现
“就这场追捕以及《如瓮之城》本身而言，它在很大程度上提升了当代冰岛电影，揭示了一个根本性的变化方向。本文中，我首先将对20世纪90年代冰岛当代电影正式转向好莱坞之前这个时期内，欧洲艺术电影中有影响力的人物进行梳理。一项针对近期冰岛电影及文学领域中“犯罪现场”的调查显示，其引人瞩目的成功符合冰岛经济政策向新自由主义的转变。随后，我将注意力转移到本文的主题——这部改编而来的《如瓮之城》。两条主线来源于冰岛著名犯罪推理小说家阿诺德·英卓达森的小说《污血之玷》，其一是“冰岛特有”的设定，另一个是主要针对女性的犯罪。在第一点上，电影基本忠实于原作，而后面一点，在对于犯罪情节的处理上发生了根本的改变，所以，本文的标题也突出了“犯罪”。如果从另一个视角来看，《如瓮之城》相比欧洲艺术电影以及斯堪的纳维亚犯罪小说而言做出了巨大改变，它显示出不同的经济类型、好莱坞电影中的审美范式和政治隐喻的影响。因此仔细审视改编后的剧本有助于厘清在最近这一重要时期内冰岛电影的变化。
挪威的市政影院系统和数字化转向
挪威斗兽场影院
文[挪威]奥弗·索勒姆
译张金玲
提要：本文介绍了挪威独特的市政影院系统的历史和发展，并对挪威影院的数字化进程进行了探讨。
关键词：数字电影挪威挪威电影电影院市政影院
详见《当代电影》年第3期第72页
观点呈现
“几年前，影院的私有化是关键问题；现今，数字化是这一领域的主要驱动力。
“数字化给电影公司带来的最大激励是降低了与电影发行相关的成本。无论电影是通过卫星发行还是通过硬盘发行，在这套新的体系里，发行成本都会大大降低。虚拟拷贝费原则对于资助影院的数字化转向是至关重要的。发行商会预先支付一段时间的设备费用，因为他们最终将会通过生产和放映数字底片而不是通过发行35毫米的胶片而节省成本。原则上，这些结余将被用于支付部分设备的成本，从而使影院实现数字化。
编辑：高珊
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