的“大小确幸”第三期
同舟共济
庚子之年遇挑战，爆竹声声难团圆。
张张口罩现常态，行色匆匆慌人心。
抗疫之年兆不凡，北语学子克时艰。
英雄先烈当缅怀，民族复兴看青年。
科技成就创新篇，中国特色聚优势。
辛丑之年喜来到，汉贰推送邀同忆。
是的，年是不凡的一年，在这一年当中，疫情、口罩、共克时艰、白衣天使、抗疫英雄成为了关键词。在这样一个历史的特殊时期，我们用文字记录抗疫，用相机定格中国。
本期共有六个作品，让我们来体会他们对于不凡之年的大小确幸。
01
惠慧
天
问
马丹阳
02
不必掩饰
平凡人
在忌惮中望梅止渴
不必造神
英雄们
在恐惧中慷慨赴死
03
王彦力
《日出将至》
年10月1日，上海。立秋早过，天气却依然潮热不减。
时至国庆佳节，东方之珠的人气似乎不如往年鼎沸。整个城市虽还有条不紊地运转着，但行人们都戴着口罩，遮严了口鼻；行进中不乏行色匆匆、甚至小心翼翼的人，努力拉开与陌生人的距离。更不用说，较之以往，还缺了许多游客与出行的大学生。
这是理所当然的。新冠肺炎疫情在武汉爆发后的第九个月，世界各地仍笼罩在它的阴影与威胁下。九个月中，它让不同地区的人们按下发展的暂停键，关上了黑死病也不曾关上的教堂大门。以“后疫情时代”为关键词的学术研究与论文如雨后春笋般出现。在中国，即使是疫情已经得到有效控制，境内“零”的成就尚未被又一次的反复打破，不论活在哪个城市的人们都以习惯戴上口罩、接受管制，舍弃一部分的自由来适应必须与病毒“共存”的。
但人类似乎确实有些不同于其他碳基生命的脾性——关于感性，关于表达，关于美。
外滩中山东路1号美术馆，大半城市尚未摆脱惺忪睡意的清晨，展馆门口就已经排起了长队。此处人群的密集程度甚至超过了疫情之前美术馆正常的人流。来者有抱着画板的学生，着装精致的都市男女，也不乏因等得有些不耐烦而叽叽喳喳的孩子，和低声叱责他们的家长。好一副众生相。这些年纪不同、动机各异的访客早早聚在1号美术馆现在看起来有些窄小的门前，为的是等待同一轮来自法国的日出。
距年勒阿弗尔港口的日出年后，克劳德·莫奈开启了印象派历史的画作首次来到中国。在新冠疫情阻断了众多国际活动的时期，《日出·印象》真迹远渡重洋，在上海开展了一次小小的中法文化交流。
被限制不得离开北京的我自然无缘这次画展。幸而有在上海读书的朋友愿意以vlog的形式与我分享。
朋友并不是什么短视频爱好者，所有拍摄全凭一部手机，vlog的效果并不算那么好。
展馆内整体光线昏暗，只有放置每幅画的玻璃橱窗内置有电灯，投射暖色调的灯光。主要的还是游客的众多，即使朋友事后告诉我她已经尽最大努力端稳手机，镜头仍不免因拥挤或磕碰时不时摇晃。为了维持馆内的秩序和超限制的聚集，游客并没有多少时间在画前停留。我随着好友的镜头浏览过《日出·印象》《伦敦查灵十字桥，雾中烟云印象》《帆船，夜晚印象》《特鲁维尔海滨》这些莫奈的名作，最终停留在展馆镜头玻璃展馆里莫奈收藏的浮世绘前。一顿色彩与光影的跑马观花，vlog总共也就十多分钟的时长。
朋友问我感觉如何？
我说画很漂亮，虽然我看不懂。人很多，感觉挺好的。
朋友不解我为何觉得“人多”这一致使她逛一次画展都感到格外舟车劳顿的因素好。
朋友于画与画间转移的间隙，镜头不经意录下了一些游客。光是这样偶然的入境就让我更了解了这场画展吸引来的人群之广。印象最深刻要属在视频和朋友叙述中都占了一席之地的站在画前匆匆在画板上留下几笔的同龄女生。或是艺术生，也或是美术爱好者吧。偶尔有几句低声的交谈飘进视频，有懂画的人，但大多是同我一样不懂的。
但这么多的人们总归是来了。即使明知疫情期间的展览限制之多，明知封闭空间里全程佩戴口罩的难受，明知根本没有在画前长时间驻步学习的机会。甚至可能新冠病毒就潜伏在了这一次聚集中。但这么多的游客，不论是为了专业的观摩学习还是走马观花的欣赏，他们都为艺术而来。像上海本地的自媒体报道说：人们排队到日落只为了看“日出”。
我常想人类是个多愚蠢又多智慧的物种。愚蠢在于，面对冲突，面对是非，人的理智总容易在与情感的博弈中败下阵；智慧在于，灾祸之前，生死之前，人类还有感性，还有美。文学、绘画、音乐、雕塑，这些轻而易举就能因任何外力停滞与毁灭的事物，却在任何时代都被人们不断追求着。即使是你我不得不保持距离、限制脚步的“后疫情时代”，人们仍要为艺术、为美聚集。
所以，谁说年全是彰显着人类腐朽与无能的黑暗呢？我们明明还会追求美的。
04
王可涵
尹诗月
05
逆
行
06
金熙峻
岁首新冠掀狂涛，
寒风萧瑟独寂寥。
九州阴霾何时尽，
四海兄弟俱心焦。
危难更显英雄气，
天兵万万挎神刀。
白衣威武斩瘟去，
十字熠熠看今朝。
如此跌宕，但终究过去
一件件事历历在目
愿这是一个令人温暖的序列
???
文案：投稿同学、王可涵
图片：投稿同学
视频：投稿同学
编辑：张兰馨
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